"التأملات" هي سلسلة بودكاست حلوة ومرة تتشكل من فكرة أنه في مواسم عدم اليقين يمكننا أن نؤسس أنفسنا من خلال تذكر لحظات الإخلاص الماضية - والتمسك بالأمل الذي يمتد من خلال العمل الصالح لأولئك الذين يستخدمون حياتهم لخدمة جيرانهم.

في هذه السلسلة، نطلب من المساهمين لدينا إلقاء نظرة على كتالوج القصص الحلوة والمرة التي كانوا جزءًا منها ومناقشة كيفية وسبب تأثير القصة عليهم بشكل أكبر.

تقديم وإنتاج روبرت وينشيب.

الحلقة الخامسة: المصور إيريكا بيكر يناقش "أقوى الإيقاعات الصغيرة في بكين"

في هذه الحلقة الخامسة من Reflections، يتحدث المذيع روبرت وينشيب مع إيريكا بيكر، وهي مصورة فوتوغرافية تعمل في واشنطن العاصمة، والتي تستعيد ذكريات مساهمتها في قصة مؤسسة مورنينج ستار، وهي منظمة تساعد الأسر التي تعاني من أمراض القلب الشديدة لدى الأطفال في الحصول على علاجات طبية منقذة للحياة.

استمع على Apple Podcasts

استمع على Spotify

إي بي: عندما ألتقط صورة لشخص ما، أريد التأكد من أنني أسلط الضوء عليه كشخص وليس فقط على الظروف التي يجد نفسه فيها، في هذه المرحلة من حياته، وأنني أشعر بالتكريم والكرامة، وأنني أحتفظ بقصته بشكل جيد حقًا، لأنها ليست قصتي، بل قصتهم.

RW: أهلاً بكم في سلسلة "تأملات حلوة مرة"، وهي سلسلة صوتية من ستة أجزاء، يستعرض فيها مساهمو "تأملات حلوة مرة" قصصاً لا تُنسى. معكم روبرت وينشيب. في هذه الحلقة من "تأملات"، تحدثنا مع إريكا بيكر، مصورة أفلام وثائقية تستعيد ذكرياتها عن مؤسسة "نجمة الصباح".

إريكا بيكر مصورة وثائقية وتجارية مستقلة، تعمل بشكل رئيسي مع المنظمات غير الربحية والمؤسسات الاجتماعية والشركات التي تعمل في مجال الخير. وهي أيضًا مساهمة في مجلة "بيترسويت" الشهرية. أهلاً بكِ يا إريكا.

إي بي: شكرًا روبرت. أنا سعيد جدًا لوجودي هنا.

RW: أود أن أبدأ بالسؤال عما سألته لكل مساهم آخر، وهو، كيف تصف عملك مع BitterSweet للآخرين؟

إي بي: بالتأكيد. أجل، عندما أتحدث مع الآخرين عن "بيترسويت" وعملي تحديدًا، فأنا مصور فوتوغرافي، لذا أُخصّص وقتي وموهبتي ومواردي كمصور فوتوغرافي لقصص مختلفة كل عام، وهذه القصص تتناول منظمات غير ربحية مختلفة حول العالم.

RW: أنت تقوم بأعمال أخرى مع منظمات غير ربحية ومنظمات، نوعًا ما تقوم بعمل جيد كما تقول، لماذا تقضي وقتك في العمل مع BitterSweet على وجه التحديد؟

إي بي: لقد حظيتُ بشرف عظيم بسماع أخبار مجلة "بيترسويت الشهرية" مباشرةً من كيت قبل سنوات عديدة. كيت هي مؤسسة مجلة "بيترسويت"، وكانت آنذاك مجلة مطبوعة تُسمى "بيترسويت زين". وقد وصفت كيت المنتج الذي كانت تعمل عليه، وكيف كانت تستعين بالفنانين والمبدعين والكتاب لسرد قصص المنظمات غير الربحية. وشعرتُ فورًا بالتفاعل مع الفكرة والمفهوم. في الحقيقة، لم أدرس التصوير الفوتوغرافي في المدرسة، بل تخصصتُ في الدراسات الدولية والسلام والمصالحة. لذلك لطالما فكرتُ في العمل في منظمة غير ربحية كمهنة. كان هذا هو هدفي دائمًا، وبدأتُ العمل في مجال التصوير الفوتوغرافي في مرحلة ما بين دراستي الجامعية وبداية مسيرتي المهنية، وأدركتُ سريعًا مدى حاجة المنظمات غير الحكومية وغير الربحية للمصورين.

وهكذا كانت بدايتي - مع حبي الشديد للتصوير، كان شغفي الأول هو المنظمات غير الربحية. عندما أسستُ مجلة "بيترسويت مونثلي"، كان الأمر بمثابة تزاوج بين شغفيّ. تخيلوا - تخيلوا دائرتين مرسومتين ورسمًا بيانيًا لفين... أشعر أن مجلة "بيترسويت مونثلي" تقع في منتصف مخطط فين الذي يجسد شغفي وما أقدمه لعملي. جذبتني منذ البداية، وأحببت كل لحظة منها على مدار السنوات الماضية... أعتقد أنني أعمل مع مجلة "بيترسويت مونثلي" منذ سبع سنوات.

RW: حسنًا نعم، لقد قمت بعمل العديد من القصص كمصور.

إي بي: نعم. أعتقد أن عمري ١٧ أو ١٨ عامًا تقريبًا. نعم، منذ قصتي الأولى عام ٢٠١٣ وحتى الآن.

RW: هذه السلسلة بعنوان "تأملات"، ويُطلب من كل ضيف اختيار قصة ساهم فيها. إريكا، اخترتِ "أقوى نبضات صغيرة في بكين"، التي تُركز على مؤسسة "مورنينغ ستار". مؤسسة "مورنينغ ستار" هي منظمة عالمية غير ربحية تُساعد العائلات التي تُعاني من أمراض قلبية حادة لدى الأطفال على الحصول على علاجات طبية تُنقذ حياتهم. يتركز عملهم في مناطق الأردن وأوغندا والصين، حيث دارت أحداث هذه القصة تحديدًا. لذا، بالنسبة لهذه القصة، هل يُمكنكِ وصفها بإيجاز، وربما إخباري عن سبب رغبتكِ في المساهمة فيها؟

إي بي: لدى مؤسسة مورنينغ ستار دار رعاية في بكين تُسمى "دار رعاية الأطفال". وهي في الأساس دار رعاية للأطفال الذين يعانون من عيوب قلبية معقدة قادمين من دور أيتام صينية. وتتواصل الحكومة الصينية مع مؤسسة مورنينغ ستار وتطلب منهم رعاية بعضٍ من أشد حالاتهم خطورة. ثم تجمع مورنينغ ستار التبرعات لتغطية تكاليف العمليات الجراحية للأطفال - وهي في معظم الأحيان عمليات جراحية تُنقذ حياتهم. كما توفر لهم رعايةً حنونة من "آيي" التي تُمثل أمهم الحاضنة في الدار حتى يتم تسليمهم في النهاية إلى عائلتهم المتبنية.

إي بي: أنجذب دائمًا إلى القصص التي تعالج جذور المشكلة أو القضية، وقد برزت مؤسسة مورنينج ستار فورًا، فهي لم تكتفِ بمعالجة أزمة الأيتام في العالم، بل بحثت عن جذور المشكلة، وتساءلت عن سبب وجود هذا العدد الكبير من الأطفال ودور الأيتام في هذه البلدان تحديدًا. وفي هذه الحالة، كنا في الصين.

إذن، لماذا هذه الأزمة؟ قبل أن أبدأ العمل على القصة، افترضتُ، كما أعتقد أن معظم الأمريكيين يفترضون، أن جذر أزمة الأيتام في الصين نابعٌ تمامًا من سياسة الطفل الواحد. ومن الواضح أن هذا جزءٌ منها، لكنها انتهت منذ عدة سنوات. لذا، تكمن المشكلة الأكبر في القدرة على تحمل تكاليف إنجاب الأطفال، وخاصةً الأطفال الذين يعانون من مشاكل صحية أو إعاقات خطيرة. يُمنح العديد من الآباء الصينيين خيارًا مستحيلًا، إما محاولة رعاية أطفالهم دون امتلاك الموارد أو الأموال اللازمة لدفع تكاليف العمليات الجراحية نقدًا، وهي الطريقة التي يعمل بها النظام الطبي الصيني، أو يمكنهم التخلي عن أطفالهم في ناصية الشارع أو في مبنى حكومي على أمل أن تتمكن الحكومة الصينية من رعايتهم.

شخصيًا، لا أستطيع تخيّل أن أكون في هذا الموقف. إنه ببساطة وضعٌ مُستحيلٌ على الوالد. والعمل على القصة منحني تعاطفًا وتقديرًا وحزنًا عميقًا تجاه آباء كل هؤلاء الأطفال في المؤسسات ودور الأيتام الصينية. بينما أعتقد أن الرواية التي لطالما سمعتها كانت: "كيف لهؤلاء الآباء أن يتخلوا عن أطفالهم؟" انقلبت بالنسبة لي إلى: "يا له من خيارٍ صعبٍ ومستحيل! لا بد أنهم أحبّوا أطفالهم حبًا جمًا لمنحهم فرصةً أخرى". أعتقد أن هذه الرواية كانت مُقنعةً جدًا بالنسبة لي. وهذا كان سببًا رئيسيًا لقراري المساهمة في قصة مؤسسة مورنينغ ستار.

RW: إذن، باعتبارك مصورًا فوتوغرافيًا، ما هو نهجك في التعامل مع هذه القصة؟

إي بي: منذ البداية، كنتُ أعرف أنني سأعمل مع الأطفال، وهذا مجال أحبه، ولكنه قد يُشكّل تحديات. لذا، إذا نظرتم إلى أعمالي، ستجدون أنني اتبعتُ مناهج مختلفة، من إعادة تجسيد قصة شخص ما باستخدام الممثلين إلى تصوير البورتريه، باستخدام أضواء ستروب في إضاءات مختلفة، إلى التصوير الصحفي الوثائقي. وهذه القصة، بالنسبة لي، تُناسب تمامًا نهجًا أقرب إلى التصوير الصحفي.

منذ لحظة وصولنا إلى الدار، حاولتُ جاهدةً أن أكونَ مراقبًا. ومن أجملِ ما في الأطفالِ أنهم بارعونٌ في تجاهلِك. كنتُ لا أزالُ هناك، وكنتُ المرأةَ الأمريكيةَ البيضاءَ في الغرفة، لكنني حاولتُ البقاءَ خارجَ كلِّ موقفٍ قدرَ استطاعتي، وراقبتُ وصوّرتُ كلَّ ما كان يحدثُ في الدار، وشاهدتُ كلَّ طفلٍ وهو يتلقى الرعاية. ثم ذهبتُ أيضًا إلى المستشفى، وراقبتُ مع الأطباءِ والممرضينَ الرائعينَ الذين يعملونَ مع مؤسسةِ "مورنينغ ستار"، ورأيتُ كيف تبدو الحياةُ اليوميةُ لهؤلاءِ الأطفالِ في هذه المرحلةِ، وهم في دارِ الرعايةِ مع "مورنينغ ستار".

RW: عندما تفكر في تأليف قصة كهذه، وفي معظم قصص "الحلاوة المرة"، هناك مساهمان أو ثلاثة على الأقل. قد تتغير القصة من الفكرة الأولية إلى النتيجة النهائية، فكيف تغيرت هذه القصة بالنسبة لك، من الفكرة إلى التنفيذ؟

إي بي: أجل، أعتقد، كما ذكرتُ سابقًا، أن ما فكرتُ به عن الصين وأزمة الأيتام هناك في بداية سرد هذه القصة كان مختلفًا تمامًا عما شعرتُ به أو فكرتُ به في النهاية، عندما نشرنا القصة. وكان ذلك من خلال كتب مختلفة قرأتُها استعدادًا لهذه الرحلة ولهذه القصة. ومن الواضح أيضًا أن هناك شيئًا مؤثرًا للغاية في لقاء الأطفال ولقاء الآباء الحاضنين والآباء المتبنين الذين يُشكلون جزءًا من مشكلة أزمة الأيتام في الصين. لذا، فإن مجرد لقائهم شخصيًا والتعرف على قصتهم غيّر كل ما أعرفه عن هذه القضية تمامًا، وهذا سببٌ رئيسيٌّ لما أفعله - هو أنني أؤمن حقًا بأن التعرف على الناس شخصيًا والتعرف على قصصهم الفردية يُغير طريقة تفكيرك في القضايا الأكبر. فالناس لم يعودوا مجرد إحصائيات، أو مجرد أرقام، بل أصبحوا أناسًا أحياءً يتنفسون.

لقد استمتعتُ كثيرًا بالعمل مع أعضاء فريقي. جيسيكا كاتبةٌ رائعة. لقد روت القصة ببراعةٍ فائقة، ونسجتها ببراعة. ثم قام ديف بعملٍ رائعٍ في الفيديو، وللكلمات قوةٌ لا تُضاهى، لكنني أؤمن أيضًا أن النظر في عينيّ شخصٍ آخر له معنىً لا يُضاهى، فهذه هي الطريقة التي نتواصل بها كبشر. وبصفتي مصورًا، فأنا دائمًا أُدرك ذلك. لذا آمل أنه بعد أن تشاهدوا القصة وتشاهدوا الصور وتقرأوا ما كتبته جيسيكا، أن تفكروا الآن في أزمة الأيتام في الصين، أو في تبني الأطفال ذوي الاحتياجات الخاصة، أن تفكروا تحديدًا في هؤلاء الأطفال ووجوههم وأعينهم، حتى يجلسوا معكم. أعتقد أن هذا هو هدفي، أن تتمكنوا من النظر في عيونهم مباشرةً ورؤيتهم. هل هذا منطقي؟

RW: أجل. هذا يُلامس بعض المواضيع التي تتناولها في عملك كمصوّر مع الأطفال. يُعجبني قولك إنهم لا يتغيرون أمام الكاميرا، كما يفعل من يكبرهم سنًا، وقد يكون أكثر تمثيلًا أو يرى نفسه بطريقة مختلفة. يتعامل الأطفال مع الكاميرا كما يتعاملون مع أي قدر من الاهتمام، أي أنهم يُحبونها. ويستوعبون باستمرار معلومات عنها. والأفضل من ذلك، أن تحاول جذب انتباههم ودهشتهم، وأن تتعرف على العالم من حولك، بمجرد استيعابه. إنه شعور جميل. هل يُمثل هذا، خاصةً في هذه الحالة مع الأطفال الصغار والرضع، والحديث عن احتمالية التخلي عنهم أو عن المشاكل المالية الصعبة، تحديًا عاطفيًا لك كمصوّر، أو كشخص؟

إي بي: كلما عملت مع الأطفال، كنتُ أُدرك تمامًا أنهم، بطبيعة الحال، غافلون تمامًا عما أفعله. أحاول دائمًا الموازنة بين رغبتي في قول الحقيقة وإظهار خطورة مضاعفاتهم الطبية وحاجتهم للمساعدة. لكنني أريد أيضًا التأكد من تصويرهم بكرامة واحترام قصتهم. أتمنى لو أن أوليفر، البالغ من العمر 25 عامًا، يعود ويقرأ هذه القصة ويشعر بأن قصته قد أُحترمت، وأن صوره... لا يشعر بأي حرج أو أنه يشعر بأننا انتهكنا خصوصيته. أحاول دائمًا التفكير في أوليفر، البالغ من العمر 25 عامًا، أو والدته الحقيقية، أو والدته بالتبني المستقبلية. هل سينظرون جميعًا إلى هذه الصور، وهل سيشعرون جميعًا بأنها تُكرمهم وتقول الحقيقة؟

RW: قلت أنك قمت بعمل آخر، أو ساهمت في قطع أخرى، أو قمت بالتصوير في مواقف تم فيها تمثيلها.

إي بي: نعم.

RW: هل تفضل التصوير بأسلوب وثائقي، أم خيالي، أم مسرحي؟

إي بي: إذا كان لديّ خيار، فأفضل عادةً العمل مع الأفراد الذين نروي قصصهم. مع أن محاولة التوفيق بين استغلال شخص ما ورواية قصته بكرامة وشرف قد تكون صعبة كمصور، إلا أنني أهتم بهذا الأمر بشدة، لدرجة أن التوفيق بينه وبينه قد يكون مُرهقًا بالنسبة لي أحيانًا.

RW: هناك شيء واحد تحدثت عنه مع المساهمين الآخرين، وأشعر أنه ذو صلة كبيرة، خاصة بناءً على ما قلته، وهو التمكين كما يتعلق بشكل خاص بموضوعات كل من هذه القصص الحلوة والمرة، وبقدر ما يتعلق الأمر بالكتاب وصناع الأفلام والمصورين الذين غطوها، ما معنى كلمة تمكين بالنسبة لك؟

إي بي: كلمة "تمكين" في مجال التصوير ورواية القصص تعني بالنسبة لي من يملك الأقوى في موقف ما. وفي حالة التصوير الفوتوغرافي وتصوير الأفراد الذين شاركوا في عمل منظمة غير ربحية، أودّ التأكد من أنهم هم من يملكون الأقوى في هذه المواقف.

RW: إذًا، تشعر أن كلمة "تمكين"، وحتى لمقاربتها، يجب أن تعرف من يملك السلطة في الموقف أو في هذه القصة. وإذا فهمتك بشكل صحيح، يبدو أنك، بصفتك راوي القصة، تفترض أنك تملك هذه السلطة لأنك تتحكم في السرد. أليس كذلك؟

إي بي: صحيح. لذا، أنا، كمصوّر وراوي قصص، أُدرك تمامًا وجود العديد من الحالات التي استُغلّ فيها الناس باسم سرد القصص أو جمع التبرعات للمنظمات غير الحكومية أو غير الربحية أو لقضايا نبيلة. لذا، من الواضح أن هذا ليس ما نريده هنا على الإطلاق. نريد أن نفعل العكس تمامًا. أي قصة نرويها، أريد التأكد من أنها تحظى بقبول كامل، وأنهم يعرفون تمامًا إلى أين تتجه قصتهم. ليس فقط أنهم يعرفون إلى أين تتجه أو ما يحدث في قصتهم، بل أنهم متحمسون لها. ويشعرون أيضًا أنهم يساهمون في هذا، في مجلة "بيترسويت الشهرية"، بطريقة تُكرّم قصتهم. آمل أن يقرأوا هذا العدد، وأن يكونوا متحمسين جدًا لما أنجزناه جميعًا معًا. وبالنسبة لي، هذا هو التمكين الحقيقي، عندما نساهم جميعًا بطريقة ما في القصة.

RW: هل تتابع مواضيع هذه القصص أو تظل على اتصال بها أو تراها مرة أخرى؟

إي بي: مممم (بالتأكيد). من الأمور الممتعة حقًا في مؤسسة مورنينج ستار أن الأطفال الذين قابلتهم في دار رعاية الأطفال، العديد منهم تم تبنيهم في الواقع بعد أشهر من زيارتنا للولايات المتحدة. وأحدهم من سكان واشنطن العاصمة والمنطقة المحيطة بها. لم أتمكن من رؤيته بعد، لكن الأمر كان طريفًا، فقد عرفت والده بالتبني من خلال تصوير فوتوغرافي لشركة... أصور لشركته. لذا كانت مصادفة غريبة.

أتابع الآن الكثير من هؤلاء الأطفال على وسائل التواصل الاجتماعي، وأرى حياتهم الجديدة هنا مع عائلاتهم الجديدة الدائمة وإخوتهم بالتبني. ومن الممتع رؤية مصيرهم. ومن بين هؤلاء الأطفال أيضًا، أحد الصبية الصغار الذين التقيتهم هناك، توبي، الذي تبناه ناشفيل، تينيسي، بعد بضعة أشهر من بكين. أتابع قصته عبر وسائل التواصل الاجتماعي. تدهورت صحته بشدة - خضع لإحدى عمليات القلب، وظنوا عدة مرات أنهم سيفقدونه، لكنه يواصل الصمود. إنه مقاتل بحق.

إي بي: أنا فقط... أشعر ببعض التعلق بهؤلاء الأطفال بعد أن رأيتهم. لا أدري، بعد متابعة قصتهم لأكثر من عام، فكرتُ في... أنا مهتمة بمواصلة تصويرهم. لأنه كما ذكرتُ سابقًا، أشعر بانجذاب كبير تجاه النساء اللواتي اعتنين بهم في هذه المراحل المختلفة من حياتهم، ومقابلة أمهاتهم اللواتي اعتنين بهم في دار الرعاية. وأود أيضًا أن أذهب وأقابل أمهاتهم بالتبني الآن، لأتمكن من رؤية مصيرهم، ثم متابعة رحلتهم الصحية، وهم يواصلون سعيهم الدؤوب نحو تحقيق أحلامهم.

RW: يمكنكِ البدء بسلسلة أفلام "سفن أب" من إنتاج "بيترسويت". يتتبعون كل سبع سنوات هذه المواضيع المختلفة... الآن، وقد تجاوزوا الستينيات من عمرهم، يمكن لـ"بيترسويت" إجراء دراسة طويلة الأمد لبعض المواضيع المختلفة.

EB: نعم، صحيح؟

RW: بالتأكيد ليست مكلفة على الإطلاق...!

إي بي: أجل. العقد الحلو والمر، الذي سيستمر مع كل عقد ويلاحق الأطفال.

RW: هذا صحيح. لقد طُرحت مواضيع شيقة كثيرة. ومن المثير للاهتمام أنك تعرف الآن الأب المتبني لأحد هؤلاء الأطفال، وما زلت تتابع قصة كان لك فيها دور صغير، لكنها تبقى قصةً جوهرية في حياة شخص ما.

إي بي: والأمر المضحك الآخر هو أننا بذلنا جهدًا كبيرًا للحفاظ على خصوصية الأطفال باستخدام أسماء مستعارة أطلقتها عليهم ميريديث، مديرة برنامج "مورنينغ ستار" آنذاك، فقط لوسائل التواصل الاجتماعي ولأغراض جمع التبرعات. ثم أعجبت العديد من عائلاتهم المتبنية بهذه الأسماء واحتفظوا بها. والآن أصبحت هذه الأسماء أسماءهم القانونية. لم تعد أسماء مستعارة، لكننا حاولنا. صحيح أنها لم تكن أسماءهم القانونية وقت نشر القصة، لكن بعضها أصبح أسماء قانونية الآن.

RW: هذا رائع. إذًا، كنتَ قد خططتَ في حياتك المهنية للعمل مع المنظمات غير الربحية، وليس بالضرورة كمصور. هل تعتبر ذلك بمثابة خبرة عملية عندما تواجه هذه المواقف، وأنتَ على دراية بآليات عمل المنظمات غير الربحية؟

إي بي: أجل، أعتقد أنني بمجرد العمل مع المنظمات غير الحكومية وغير الربحية، أتواصل فورًا مع العاملين فيها. وأعتقد أنهم جميعًا رائعون. أجل، كلما صوّرتهم أو سردتُ قصصهم. لأننا لا نروي القصص دائمًا عن المشاركين أو المستفيدين من المنظمات فحسب، بل غالبًا ما نرويها عن الأشخاص الذين يعملون فيها أو مع المنظمات أيضًا. وكثير منهم أبطال عاديون. أعلم أن هذا قد يبدو مبتذلًا، ولكن بصفتي شغوفة بالعمل في المنظمات غير الحكومية وغير الربحية، وبصفتي شخصًا اعتقدت أن هذه هي المهنة التي سأمتهنها، أعتقد أن هذا بُعدٌ آخر تمامًا لسبب حبي للعمل مع "بيترسويت" أو لأهمية هذا النوع من سرد القصص. لأنه فيما يتعلق بالقصص التي تُرفع في عالمنا، فهي بالتأكيد ليست قصص الأم الصينية الحاضنة التي تعيش في دار رعاية مع ثمانية إلى عشرة أطفال بعيدًا عن عائلتها، بعيدًا عن حياتها الخاصة لرعايتهم. نحن لا نرفع من شأن تلك القصص.

إي بي: هناك جانب آخر أحبه حقًا في "بيترسويت"، وهو أننا نسلط الضوء على بعضٍ من أفضل ما في الإنسانية. لو كنا سنمنح جائزةً ما، كجائزة أفضل ما في الإنسانية، لرأيتُ أن الأفراد الذين يعملون مع المنظمات غير الربحية، سواءً كانوا عاملين في مجال الرعاية اللاحقة أو آباءً بالتبني أو مستشارين، أو ما شابه، هم ببساطة رائعون، ويجب الاحتفاء بهم أكثر. لذا، يسعدني أننا نحتفي بهم قليلًا في كلٍّ من هذه المنشورات أو في كلٍّ من هذه القصص.

RW: العمل مع المنظمات غير الربحية أو المنظمات غير الحكومية، يبدو أنه أمر ينشطك.

إي بي: بالتأكيد. نعم. لا أستطيع أن أحصي عدد المرات التي يشعر فيها شخص يعمل يوميًا في منظمة غير حكومية، كيف... عادةً ما يكون خجولًا جدًا أمام الكاميرا. لا يقف أمامها أبدًا. لا يسأله الناس أسئلة. لا يُحتفى به بهذه الطريقة. لذا، من الممتع بالنسبة لي أن أتمكن من التقاط صورة جميلة لهم وأريها لهم. نعم، دعهم يشعرون بالتقدير، لأنها غالبًا ما تكون وظيفة غير مجزية أو مجرد وظيفة لا تحظى بالتقدير الكافي... أشخاص يهتمون بالفئات الأكثر ضعفًا في المجتمع.

RW: أعتقد أن هذا يُعيدني إلى سؤالي حول التمكين، أليس كذلك؟ أنتِ تُسلّطين الضوء على الأشخاص الذين قد يعملون في وظائف غير مُجزية، وأنهم يهتمون كثيرًا، وفي كثير من الأحيان، بأمرٍ مهم.

إي بي: بالتأكيد.

RW: ما أهمية "أقوى إيقاعات صغيرة في بكين"؟ ما أهمية مؤسسة مورنينج ستار حاليًا؟

إي بي: أجل، أعتقد أننا كعالم وكدولة نتحدث كثيرًا الآن عن الرعاية الصحية وجميع المشاكل التي نواجهها، وكيف أن الكثير من الناس يغفلون عنها. كيف يمكننا تحسين الوضع؟ كيف يمكن ألا يُجبر الناس على دفع تكاليف عملية جراحية لإنقاذ حياة طفلهم نقدًا لا يملكونه؟ أعتقد أننا في مجتمعنا، في بلدنا، في عالمنا، نواجه حقيقة أن الرعاية الصحية بحاجة إلى تغيير، وأنه لا ينبغي وضع أي والد في موقف يتساءل فيه عما إذا كان بإمكانه إنقاذ حياة طفله أم لا، لمجرد المال. هذا ببساطة غير مقبول على جميع المستويات. لذا أعتقد أن هذا نقاش يشغل بال الجميع في وضعنا الحالي.

أشار لي أحدهم ذات مرة إلى أننا نستخدم كلمة "التقط" للإشارة إلى الصور، ولا نقول "اصنع" كما تفعل في الأعمال الفنية الأخرى. والسبب هو أنك تأخذ شيئًا من شخص ما، أليس كذلك؟ أنا لا أصنع هذا من العدم، أنت تشارك، أنا ألتقط صورتك، أليس كذلك؟ لذا، عندما ألتقط صورة لشخص ما، أريد التأكد من أنني أُبرزه كشخص، وليس فقط الظروف التي يمر بها في هذه المرحلة من حياته. أن يشعر بالتكريم والكرامة، وأنني أتمسك بقصته جيدًا، لأنها ليست قصتي، بل قصتهم. وليست قصة المنظمة أيضًا، وليست قصة "بيترسويت". إنها قصتهم.

لذا، لا أستهين بهذه المسؤولية إطلاقًا. إنها تُثقل كاهلي وأنا أتجول وألتقط الصور لكل قصة من هذه القصص. أجل. آمل أن يشعر الناس بذلك عندما ينظرون إلى صورهم أو يرونها. أو أن يدركوا، عندما ينظر أحدهم إلى القصص أو يقرأها، أنني بذلت جهدًا كبيرًا لأُكرّمهم بكل ما أوتيت من قوة.

RW: شكرا جزيلا لك على وقتك، إيريكا.

إي بي: بالتأكيد، كان الأمر ممتعًا جدًا يا روبرت. شكرًا لك.

RW: أشجع المستمعين على قراءة هذه القصة في bittersweetmonthly.com/stories . نُشر هذا المقال أصلاً في يونيو ٢٠١٨، ويمكنك الاطلاع على المزيد من ضيفتنا إيريكا بيكر على ericabakerphoto.com .